這幅作品的主角十分明顯的是獵犬與其戰利品，站立著的獵犬腳下是被壓制住的雉雞，獵犬的站姿與表情透露出牠對狩獵動物的勢在必得。畫作右方，佔據畫面三分之二的位置，是被綁住後肢的野兔，倒掛在樹枝上，倚靠著一座大理石噴泉。整幅作品色調較為陰暗，光源主要聚焦於野兔之上，彷彿是黃昏最後一抹陽光，投射在野兔腹部白色的皮毛，也暗示著這場狩獵已經到了尾聲，獵人與獵犬是時候打道回府了。

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Jan Weenix在他所創作的眾多狩獵畫中，有許多幅作品都與展件5相似，獵物、獵犬以及一旁繁複的裝飾物品，構成一幅視覺豐富的狩獵畫作品。舉例來說，收藏在The Fitzwilliam Museum的作品《Dead Game and Fruit》、Bristol Museum & Art Gallery的《Still Life》、The Wallace Collection《Dead Game》、《Dead Game and Small Birds》、《Dead Goose and Peacock》、《Dead Hare, Fruit and Monkey》等多幅創作，都是以相同手法，描繪出豐富的氛圍及視覺效果，使觀者在觀賞畫作中，得到視覺上的滿足及愉悅。

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在這些作品當中，我們可以看見Jan Weenix所使用的色調都是黃褐色系，呈現昏暗的效果，但是在昏暗的光線中，又可以清楚看到畫家將焦點聚焦在最大的獵物上，以達到強調的效果。在這些以狩獵戰利品為主題的畫作中，畫家刻意將獵物最柔軟的腹部顯示出來，用以凸顯牠們已成為獵物，躲不開即將變成盤中飧的命運。另外，在圖三及圖五中，獵物旁邊倚靠著大理石噴泉上，浮雕刻著是代表死亡的主題，更加強調了獵物死去的意義。

 

無論是本次展覽中的兩件選件，抑或是圖錄集中所作為對照圖的其餘六件作品，我們在欣賞時不難發現，Jan Weenix將主角放置在前景，而後景遠遠延伸，達到視覺向後遠眺的效果，使得狩獵活動的空間場域變得更深更廣，營造出廣闊無垠的視覺現象。

噴泉邊的野兔和雉雞

與狗

揚・韋尼斯

Hares and Pheasant at a Fountain with a Dog, Jan Weenix, 1699, oil on canvas, 157 x 209.5 cm, The Wallace Collection, London.