這幅作品是由擅長繪畫狩獵場景的畫家David de Coninck所繪，畫面中可見獵犬們圍繞著獵物及狩獵用具，伴隨著畫面左方的貓頭鷹，形成一幅打列完畢後正要歸家的畫面。本幅畫作的色調較為灰暗，遠景的天空由深藍到橙紅色，顯示出夕陽的緩緩落下，並且襯托出前景的昏暗。在畫面中，我們可以看見畫面左方槍獵犬身上的白色皮毛是反射前景光源的唯一亮點，一直帶至槍獵犬腳下的雉雞。這樣將畫作光源聚焦於獵犬身上，正是David de Coninck習慣的手法，史觀者將視覺的焦點放在狩獵的功臣——獵犬身上。

 

而在David de Coninck的狩獵畫中，時常可見貓頭鷹的存在，貓頭鷹在希臘神話中是戰鬥女神、勝利女神雅典娜的代表，在狩獵畫中出現，暗示了狩獵會滿載而歸，同時，貓頭鷹也是作為狩獵中，引誘獵物的前鋒誘餌。

        

David de Coninck是佛萊明地區擅長於繪畫靜物、風景、動物和狩獵場面的畫家。也是被當地所認可為國內領先的動物畫家，這使他在巴黎，羅馬和維也納有著很長一段時間的職業生涯。1659年的時候，曾在Pieter Boel門下學畫，Pieter Boel同樣也是位傑出的動物畫家，而他的老師正是17世紀中期，法蘭德斯地區動物畫家的領頭者Jan Fyt。所以在David de Coninck的畫作中，也時常帶有Jan Fyt的風格，這也是後來David de Coninck和Pieter Boel的畫作有時候會被誤認為是Jan Fyt所作的原因。

 

其實，描繪狩獵戰利品的死亡動物的作品在16世紀初就存在了，雅各布・德・巴爾巴里的作品《死鷓鴣和騎士的金屬手套》清楚署名創作於1504，是這類繪畫最早期的作品。

 

狩獵題材與本展覽中「備食」的另一子題「市場題材」的區別在於其牢不可破的社會階級，正如巴爾巴里的作品中帶有盔甲的手套和劍所表現出來的強烈訊息一樣，「打獵是騎士和貴族等上層社會的特權」。市場中的動物，即使他們與被殺死的狩獵戰利品一樣同屬動物，但其是屬於普通老百姓的世界。關於狩獵題材的作品形式經過了許多時間的更迭，仍然保持著相似的風格，基本上這些狩獵題材都是在表達對古代特權、保守價值觀和老式傳統的尊重。