剛剛介紹的黑達和現在介紹的這幅畫的畫家克拉斯 (Clasez, 1597-1660)都是十七世紀非常重要的桌上型靜物畫(table-top still life)的大師。兩人對於小尺幅早餐畫作(monochrome banquet piece、breakfasts or banketjes)的發展，有相當的貢獻，如何在同一視覺畫面深度的情況下，實驗在不同的擺放位置(pronk or display)如何凸顯不同的視覺焦點。整體色調偏灰色和棕色，筆觸流動柔軟。吃一半的派，是克拉斯相當有特色的創作母題，後來也被黑達引用(如：展件32)。

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佛蘭芒畫家彼得‧克拉斯，是十七世紀初、移往北荷蘭移民潮的畫家之一。這幅畫作中，桌上子擺滿了各種豪華奢侈的物品，包括不少源於亞洲的物產。尤其引人注目的是中國風的瓷器、鸚鵡螺酒杯和肚子填滿餡料的大火雞。即使在微小的地方，若仔細觀察可以有令人意外的發現，如：指向亞洲和其交易痕跡的存在，比比皆是，例如：在鹹味餡餅中所用的肉桂、肉荳蔻、丁香和生薑，凸顯了荷蘭新興海上霸權的貿易實力。

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而荷蘭人當時在世界上號稱「海上馬車夫」，成為遠洋貿易巨人，商船遍及美洲與亞洲海域。荷蘭商人往來於美洲與歐洲間，突破西班牙對美洲殖民地的商業壟斷，他們奪取好望角、錫蘭，進據印度沿岸、麻六甲、爪哇等地，獨占了東方香料貿易。由此背景可以瞭解這些昂貴稀有的產品，不是每個人都買得起，暗示了畫中人過著中上階層富足的生活，以及荷蘭因為作為一大國際貿易中心、以商業起家而繁榮興盛的樣貌。

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牡蠣暗示了畫中缺席之人，道德生活的可疑可慮。因為牡蠣，在彼時的荷蘭，並不如當今被視為飲食奢侈的象徵。在十六世紀，牡蠣、鯡魚和烏賊，被視為窮人家果腹之用的主食；是直到巴洛克時代，其身價才水漲船高，特別是佐以堅果後，被認為能夠引起性欲、可作為壯陽或春藥之用。如左下附圖：Girl Eating Oysters by Jan Steen.

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因此，在十七世紀描繪酣飲狂歡的場面中，牡蠣被視為情慾和放蕩的象徵，直到十七世紀中，皆是如此。克拉斯早期也創作了許多傑出的虛空靜物畫作，而由飲食來指涉人生活的散漫靡爛，也可連結於其虛空靜物畫表現的虛度光陰，和死亡的窺視。

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