Bartholomeus van Bassen（1590-1652），同時具備建築師和畫家身份，曾建造貴族寢宮、私人宅第、市政設施，以建築畫題為主的作品多為教堂的內部和類似文藝復興風格的建築，其中有些是想像的空間，而他最為重要的跟隨者是Dirck van Delen。Esaias van de Velde（1590-1630）是畫家、蝕刻家和製圖師，以風俗畫和風景畫聞名，為Bartholomeus van Bassen的室內建築畫描繪人物，其最為著名的學生是風景畫家Jan van Goyen（1596-1656）。

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Bartholomeus van Bassen和Esaias van de Velde各自貢獻所長，在1620年代聯合創作多幅作品，這件也是其中之一。Bartholomeus van Bassen使用的透視技巧和室內佈景源自於建築師暨畫家Hans Vredeman de Vries（1527-1607）的啟發，在其撰寫出版的書中可以看到同樣盒型空間和傢俱裝飾的文字描述和附錄圖片，這幅作品中的建築和室內設計並不是真正存在的實體，而是作為上流階級舉辦宴席的一個理想典型。

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同樣以權貴名流的盛宴為題，若和上述兩幅畫（展件編號 cat.46 & 47）相比，可以發現畫面焦點似乎從食物和人轉移到建築和裝飾上，我們不禁想問為何一件關於飲食歡慶的作品要留有這麼多的空間描繪？事實上，在上層階級的飲食文化中，宴席不只是味覺的享受，而是包含視覺、聽覺等各種知覺的感官饗宴，於是舉凡用餐夥伴、空間、餐桌佈置、食具、享食以及過程的選擇與安排，都會是一場完美的宴會所要涵括的面向。歷史學家伊拉芮亞・嘉蔻颯曾表示，富裕人家的餐廳是一個空間寬敞、燈光明亮且佈置得美輪美奐、富麗堂皇的房間。

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畫面中將兩群賓客分置在不同方向的前後兩端，同時經由開放性的橫向和縱向門廊形成更具視線流動性的廣闊空間；室內裝飾有拼貼不同色調的大理石地板、科林斯柱式的壁面、幾何不規則造型的木造天花板、並有多件繪畫及雕塑作品為整體建築錦上添花，從用餐食物到用餐環境的講究，也的確只有富人才能對餐廳有別出心裁的裝飾。

 

同樣的，這幅作品也有是否為寓意畫的判斷疑問。在一群沈醉於各式肉體感官愉悅的人物中，左前方一處細節描繪了一隻被鎖鏈圈住的猴子，在西方的歷史中，牠們的確曾經流行作為寵物飼養，但在繪畫傳統中，則更常作為淫欲、異端等邪惡的象徵，許多諷刺人們浪費時間的愚昧行徑也都繪有猿猴，這個富有豐富含義的意象讓人不禁聯想到過度縱慾的危險。